公屋大廈往往每層有二、三十個單位，由一條看似無盡的走廊連結，同樣是現成的嚇人場景。

隨著移民陸續抵達德州，拜登日前宣布增加800名士兵派遣至邊境。埃爾帕索市長李瑟（Oscar Leeser）日前警告，大批移民湧入讓該市不堪負荷，「埃爾帕索的資源有限，我們現在已到達臨界點。

埃爾帕索市長李瑟稱，「美國的移民體系已經走向崩潰。近來美國不只與墨西哥政府商討移民激增的問題，也與瓜地馬拉和哥倫比亞等國設立了「安全流動中心」（Safe Mobility Centres），試圖阻止移民和尋求庇護者北上，並引導移民透過合法途徑抵達美國。中南美洲移民不斷向北流動，加劇美墨邊境緊張局勢 《半島電視台》報導，由於美墨邊境移民激增，導致美國德州埃爾帕索（El Paso）的收容所不堪負荷、資源也十分緊繃，市議會還因此批准了購買一所廢棄學校，以便收容更多的移民和尋求庇護者。《路透社》報導，有數百名移民聚集在墨西哥南部瓦哈卡州（Oaxaca）的巴士站，他們正等待前往墨西哥北部，並透過美國海關與邊境保護局（U.S. Customs and Border Protection）推出的應用程式「CBP One」申請進入美國。」 越過美墨邊經的移民不全然是墨西哥人，更多的是來自委內瑞拉、宏都拉斯與海地等國的移民，他們為了逃離飢餓、暴力、政治動盪並尋求更好的生活，冒著極大風險搭乘巴士至美國德州埃爾帕索、伊格帕斯（Eagle Pass）以及加州聖地牙哥（San Diego）。

雖然自拜登5月宣布新的移民政策以來，向美國尋求庇護的人數大幅下降，但最近移民人數急遽攀升讓拜登政府再度陷入困境。」李瑟指出，該市每天接收約2000位移民和尋求庇護者，而6週前的人數不過才350至400人。「如果還是沒有答案，就放棄業務早點改行吧。

」雖然心裡這麼想著，但隔天我們還是一起出發了。後來透過朋友介紹並通過面試，順利進入了日本最大人力仲介公司——Recruit。從那一天起，我重新看待自己的業務工作。實際上公司的商品賣得越好，客訴也越多，後來我才知道，產品本身就有瑕疵，要賣這種品質堪慮的東西，對業務員來說也很兩難，我的個性是無法昧著良心、靠話術伎倆矇騙顧客，也不想把這種東西推到客人面前，最後還是遞出了辭呈。

「做業務不能只光靠一張嘴，你其實真的很適合當業務喔。但事與願違，我仍在業務部待了四年，而讓我萌生辭意的主因，是客戶對商品的大量投訴。

「我果然不是業務的料，差不多該離開這裡另謀他職了……。我在這裡完全格格不入，但仍努力調整好自己的心態，我告訴自己「來這裡不是要和大家交朋友，而是為了找到適合自己的工作。也不再逼自己當別人的開心果，就算不這麼做，也能把業務工作做好驃叔是一名新聞報導員，但做事毫不專業得過且過。

公屋居民作為香港社會基層的位置固然是電影的重點，但它更要藉此做更廣闊的社會批判。結果「大浪灣核電廠」還是爆炸了，小女兒還要像當時的政府專家一樣說「不要怕。之後在另一幕的夢中場景，他們一家發財了，小女兒弄了個「大浪灣核電廠」的模型出來，一雪前恥。舊式公屋的設計很適合拍攝鬼片：每座大廈都是同一個模樣，本身就很異托邦。

例如驃叔驃嬸的小女兒喜好製作科學模型，但她的同學因為家境都比她富有，弄出來的模型都比她的先進，讓她深感自卑。前文提過，經典賀年電影《嚦咕嚦咕新年財》中街坊在升降機大堂打麻將的一幕是在祖堯邨拍攝的。

不過在這些續篇當中公屋的特點卻很大程度上又回到「情節裝置」的位置，不再是故事的主體了。除了童黨和鬼故，公屋在香港電影還有第三個功能：每當要訴說主角的庶民情懷，又或是主角落難時如何堅毅不屈的時候，公屋就會出現。

《大時代》的拍攝地點恆安邨更成為影迷專門尋訪場景的地方，算是另類的屋邨「隱世景點」。屋邨生活相關的搞笑橋段，例如鄰里之間欠缺私隱和噪音問題，當然是居民日常生活的寫照。電影上映時我還是一個也住在公屋的小學生，當時沒想到這樣的設定有何奇怪。當然，《回魂夜》本身也是一齣不一樣的鬼片，集合搞笑和驚嚇於一身，也就不用依賴傳統公屋鬼片的視覺語言。後來主角劉德華輸光身家，卻同時收到通知獲分配公屋單位，片中對白說是牛頭角上邨，實際拍攝的地點則是彩虹邨。為什麼近年的無線劇集都是這樣設計的？有一說是觀眾看電視都是想逃避現實，主角們都是專業中產，每位都俊朗漂亮穿搭得宜，大家才會看得舒服。

另一個說法是編劇愈來愈懶，一張飯桌全家人圍著一起吃飯講對白便於推進劇情，所以房子不能太小。公屋大廈往往每層有二、三十個單位，由一條看似無盡的走廊連結，同樣是現成的嚇人場景。

片中見到大廈內連牆壁也是全新粉刷，都是亮光光的，實在很不像一齣鬼片。由韋家輝監制的《義不容情》和《大時代》都以公屋為場景，並利用屋邨環境來訴說主角的貧苦身世。

《回魂夜》取景於拍攝時尚未入伙的德裕樓。這個「大浪灣核電廠」當然是戲謔當時極受爭議的大亞灣核電站，驃叔還跟身邊的「議員」說不用到外國考察核電設施了，看他這個天才兒童的模型就夠。

故事圍繞由董驃和沈殿霞飾演的驃叔驃嬸夫婦，和他們一家在公屋的生活故事。後來無線電視傾向以專業人士為劇集主角設定，來來去去都是醫師律師飛機師的三四五六七八角戀，公屋場景也從電視劇集當中消失，取而代之的是主角們寬敞的私人物業（通常都是錄影廠搭建，不是實景）。更別說有些屋邨的設計是多座大樓連在一起的，連接的走廊有如迷宮一樣，是拍攝追逐鏡頭的上佳取景地點。有沒有一些影視作品中的公屋呈現，是可以超過「情節裝置」的功能，訴說公屋居民本身的生活點滴，甚至是從公屋居民的視角去看這個世界的呢？我想到兩個重要的例外。

到後來看多了無線劇集的豪門爭產，才發現以小人物為題的影視作品十分可貴。德裕樓屬和諧一型設計，沒有長條形公屋有的長走廊，整套電影的驚嚇鏡頭主要圍繞在樓梯、電梯大堂，以及大廈正門外的空間，在視覺構圖上沒有什麼神祕感。

但電影絕對沒有把公屋視為取笑的對象，更像是居民的自嘲。以公屋生活為主題的香港影視作品，要說代表作，還是一九八七年的《富貴迫人》無可取代。

不過之所以可以這樣設定，大概是因為他們的工作不是醫師律師機師而是消防員，低下階層的出身更適合講述他們的兄弟情誼。我覺得這電影和前面提過的作品不同，在於它沒有純粹把公屋當作是交代主角背景的場景道具，而是整個故事的主體。

驃嬸一天到晚和其他街坊在屋邨大廈的電梯大堂打麻將，亦見不上有好好照顧家庭。《烈火雄心》的三位主角被設定為在石硤尾的南山邨長大，在劇中合稱「南山三虎」。反過來，尋常無比的場景可以讓觀眾聯想到自己的日常生活，又是另一種的驚嚇。不過想起來也不是沒有例外的。

既是一座全新落成的公屋大廈，當然無法通過建築物的老舊外觀營造恐怖氣氛。他們這一家能引起觀眾共鳴，全因他們和當時很多香港人一樣：雖然身處低下階層，仍幻想自己有朝一日會通過彩票中獎變成富翁。

十米範圍外不會受輻射影響」。《富貴迫人》因為大受歡迎，後來還拍了四套續篇，當中不少橋段繼續緊貼時事，從驃叔驃嬸一家移民加拿大，到他們買了一套市區老公寓後在都更案中被無良建商迫遷，都是時代寫照。

同一個做法，在電視劇集當中也經常發生。相對於那些經典的屋邨鬼片，《回魂夜》（台譯：整鬼專家）就顯得藝高膽大。